欧洲芭蕾
芭蕾 ,出现于15～16世纪文艺复兴全盛时期的意大利,孕育于中世纪的文 化艺术之中。
早在11～12世纪的封建社会中,意大利地中海沿岸几个城镇已产生了资本主 义的生产关系,出现了早期工商业。流浪于各个乡村的以卖艺为生的民间艺人随 之流入城镇,并带来了生气勃勃的民间歌舞艺术。随着城市文学、戏剧艺术的产 生,同时也广泛兴起了城市歌舞,又称行会歌舞。这种歌舞来源于古代的 轮舞 和链舞。舞蹈不仅成为城市中各手工业行会的重要集体娱乐手段,而 且很快进入宫廷与官邸,受到帝王和贵族的喜好。原来民间歌舞的风格,受到城市 和宫廷的审美趣味影响,逐渐发展为 舞会舞蹈 。这个时期 在宫廷中流行的帕凡舞、加亚尔德舞、库郎特舞以及阿勒芒德舞等,为早期芭蕾 提供了丰富的舞蹈语汇。大约在1400年前后,欧洲第1本关于舞蹈技术的文献,记 录了当时流行于意大利各个宫廷的舞蹈情况,作者是当时被称为“艺术之王”的 皮亚琴察的多梅尼科。他和他的学生A.科尔纳扎诺等经常出入于意大利各个城邦 的宫廷,为统治者们教授舞蹈、举办舞会。这时,舞蹈开始成为意大利宫廷的重要 娱乐形式。12～13世纪,每逢重要的宗教节日或举行重要活动时,经常在教会的支 持下,动员诗人、舞蹈家、音乐家和美术家,共同设计盛大的宗教庆典。庆典中演 出有关历史和传说的戏剧,后来在欧洲衍化成舞剧和歌剧两种艺术形式。1489年 ,为庆祝米兰公爵的结婚,在托尔托纳演出的大型席间歌舞,是由一位早期的宫廷 职业舞蹈家B.波塔所编排的。席间歌舞取材于希腊神话奥尔甫斯的传说,而每个 舞蹈与歌唱的场面都巧妙地烘托着席间的欢乐气氛,芭蕾史家称这种新形式为宴 会芭蕾。主持和编排这类庆典的舞蹈家当时称之为“节庆承办人”,佛罗伦萨的 “节庆承办人”受聘于欧洲各个宫廷。他们可称为在芭蕾发展史上早期的编导。
宫廷芭蕾 1581年在法国演出的《王后的喜剧芭蕾》,是第1部真正的芭蕾。法 国的宫廷芭蕾是由佛罗伦萨公主美第奇的凯瑟琳带进法国的。1494年,法王查理 八世远征那不勒斯,当他经过米兰、费拉拉等城市时,城邦的君主和贵族均以传统 的意大利室外游行仪式迎接,然后又以豪华精致的席间歌舞和哑剧这种室内娱乐 相款待。于是,意大利的文化艺术反而征服了这位远征者。从此,法国王室不惜重 金聘请意大利艺术家。《王后的喜剧芭蕾》的编导者B.de博若耶就是早期受聘于 法国的意大利人。《王后的喜剧芭蕾》突破了过去“宴会芭蕾”仅供帝王贵族在 席间助兴的地位。这部芭蕾,全剧只有一个主题,长达两个小时,共分3大部分,数 十个场面中前后戏剧情节连贯,一气呵成,始终围绕着代表美德与智慧的众神如何 战胜邪恶的女妖这一寓言故事。是戏剧、舞蹈、音乐、朗诵的综合体。
自从《王后的喜剧芭蕾》演出以后,宫廷芭蕾不仅在法国盛行,而且成为欧洲 各国宫廷娱乐的典范形式。英国宫廷盛行一种“假面剧”,它由唱歌、跳舞和精 美的舞台布景所组成。文艺复兴时期英国著名剧作家B.琼森曾为迎合宫廷所好, 专为假面剧演出写过几个诗剧。在丹麦,将 1581年在法国波旁宫演出的《王后的喜剧芭蕾》(油画) 法国的豪华芭蕾奉为楷模。跳舞成为文艺复兴时期欧洲各个宫廷的王子 及朝臣的重要娱乐和社交礼仪手段,学习舞蹈是他们必修的美育课程。这个时期 的舞步简单,但有一套繁缛的礼仪和一种自负、傲慢的高雅,以及矫揉造作的风度 ,要有挺拔的身姿和轻盈的步子,这都属于舞蹈技巧之列。因此宫廷芭蕾的戏剧内 容是无足轻重的,重要的是为王子、公主和贵族们提供展览他们的盛装和文雅的 仪表的机会。演出布景豪华,服饰艳丽,舞队图形富丽多彩,但所有这些绮丽的点 缀与戏剧可以毫无联系。这种审美趣味长时期影响着后世的芭蕾。
这个时期,意大利在芭蕾技术训练上处于领先地位。1581年F.卡罗索在威尼 斯出版了他的《舞蹈术》。1602年C.内格里的《爱的恩赐》问世。这两本技术手 册记录了许多击打和旋转的舞蹈动作,内格里在书中首次提供了关于plio(蹲)的 资料,他建议用蹲去推动旋转和跳跃一类的舞蹈动作。
路易十四时期(1643～1715)法国宫廷芭蕾发展到它的鼎盛时期,路易十四本 人喜爱舞蹈,并受过良好的训练。15岁即参加宫廷芭蕾《卡珊德拉》演出,扮演阿 波罗神。他为芭蕾的发展做了两件有突出意义的事:第一,为宫廷芭蕾的发展录用 了一批有真才实学的艺术家,如舞蹈家P.博尚,音乐家J.B. 吕利 ,以及剧作家莫里哀。通过这3位艺术家的创作实践,芭蕾有了重要的发展。第二 ,1661年下令成立法国皇家舞蹈研究院。把从文艺复 1616年在佛罗伦萨上演的宫廷芭蕾《特伦尼奥的解放》(铜版画) 兴以来广泛流行于欧
早在11～12世纪的封建社会中,意大利地中海沿岸几个城镇已产生了资本主 义的生产关系,出现了早期工商业。流浪于各个乡村的以卖艺为生的民间艺人随 之流入城镇,并带来了生气勃勃的民间歌舞艺术。随着城市文学、戏剧艺术的产 生,同时也广泛兴起了城市歌舞,又称行会歌舞。这种歌舞来源于古代的 轮舞 和链舞。舞蹈不仅成为城市中各手工业行会的重要集体娱乐手段,而 且很快进入宫廷与官邸,受到帝王和贵族的喜好。原来民间歌舞的风格,受到城市 和宫廷的审美趣味影响,逐渐发展为 舞会舞蹈 。这个时期 在宫廷中流行的帕凡舞、加亚尔德舞、库郎特舞以及阿勒芒德舞等,为早期芭蕾 提供了丰富的舞蹈语汇。大约在1400年前后,欧洲第1本关于舞蹈技术的文献,记 录了当时流行于意大利各个宫廷的舞蹈情况,作者是当时被称为“艺术之王”的 皮亚琴察的多梅尼科。他和他的学生A.科尔纳扎诺等经常出入于意大利各个城邦 的宫廷,为统治者们教授舞蹈、举办舞会。这时,舞蹈开始成为意大利宫廷的重要 娱乐形式。12～13世纪,每逢重要的宗教节日或举行重要活动时,经常在教会的支 持下,动员诗人、舞蹈家、音乐家和美术家,共同设计盛大的宗教庆典。庆典中演 出有关历史和传说的戏剧,后来在欧洲衍化成舞剧和歌剧两种艺术形式。1489年 ,为庆祝米兰公爵的结婚,在托尔托纳演出的大型席间歌舞,是由一位早期的宫廷 职业舞蹈家B.波塔所编排的。席间歌舞取材于希腊神话奥尔甫斯的传说,而每个 舞蹈与歌唱的场面都巧妙地烘托着席间的欢乐气氛,芭蕾史家称这种新形式为宴 会芭蕾。主持和编排这类庆典的舞蹈家当时称之为“节庆承办人”,佛罗伦萨的 “节庆承办人”受聘于欧洲各个宫廷。他们可称为在芭蕾发展史上早期的编导。
宫廷芭蕾 1581年在法国演出的《王后的喜剧芭蕾》,是第1部真正的芭蕾。法 国的宫廷芭蕾是由佛罗伦萨公主美第奇的凯瑟琳带进法国的。1494年,法王查理 八世远征那不勒斯,当他经过米兰、费拉拉等城市时,城邦的君主和贵族均以传统 的意大利室外游行仪式迎接,然后又以豪华精致的席间歌舞和哑剧这种室内娱乐 相款待。于是,意大利的文化艺术反而征服了这位远征者。从此,法国王室不惜重 金聘请意大利艺术家。《王后的喜剧芭蕾》的编导者B.de博若耶就是早期受聘于 法国的意大利人。《王后的喜剧芭蕾》突破了过去“宴会芭蕾”仅供帝王贵族在 席间助兴的地位。这部芭蕾,全剧只有一个主题,长达两个小时,共分3大部分,数 十个场面中前后戏剧情节连贯,一气呵成,始终围绕着代表美德与智慧的众神如何 战胜邪恶的女妖这一寓言故事。是戏剧、舞蹈、音乐、朗诵的综合体。
自从《王后的喜剧芭蕾》演出以后,宫廷芭蕾不仅在法国盛行,而且成为欧洲 各国宫廷娱乐的典范形式。英国宫廷盛行一种“假面剧”,它由唱歌、跳舞和精 美的舞台布景所组成。文艺复兴时期英国著名剧作家B.琼森曾为迎合宫廷所好, 专为假面剧演出写过几个诗剧。在丹麦,将 1581年在法国波旁宫演出的《王后的喜剧芭蕾》(油画) 法国的豪华芭蕾奉为楷模。跳舞成为文艺复兴时期欧洲各个宫廷的王子 及朝臣的重要娱乐和社交礼仪手段,学习舞蹈是他们必修的美育课程。这个时期 的舞步简单,但有一套繁缛的礼仪和一种自负、傲慢的高雅,以及矫揉造作的风度 ,要有挺拔的身姿和轻盈的步子,这都属于舞蹈技巧之列。因此宫廷芭蕾的戏剧内 容是无足轻重的,重要的是为王子、公主和贵族们提供展览他们的盛装和文雅的 仪表的机会。演出布景豪华,服饰艳丽,舞队图形富丽多彩,但所有这些绮丽的点 缀与戏剧可以毫无联系。这种审美趣味长时期影响着后世的芭蕾。
这个时期,意大利在芭蕾技术训练上处于领先地位。1581年F.卡罗索在威尼 斯出版了他的《舞蹈术》。1602年C.内格里的《爱的恩赐》问世。这两本技术手 册记录了许多击打和旋转的舞蹈动作,内格里在书中首次提供了关于plio(蹲)的 资料,他建议用蹲去推动旋转和跳跃一类的舞蹈动作。
路易十四时期(1643～1715)法国宫廷芭蕾发展到它的鼎盛时期,路易十四本 人喜爱舞蹈,并受过良好的训练。15岁即参加宫廷芭蕾《卡珊德拉》演出,扮演阿 波罗神。他为芭蕾的发展做了两件有突出意义的事:第一,为宫廷芭蕾的发展录用 了一批有真才实学的艺术家,如舞蹈家P.博尚,音乐家J.B. 吕利 ,以及剧作家莫里哀。通过这3位艺术家的创作实践,芭蕾有了重要的发展。第二 ,1661年下令成立法国皇家舞蹈研究院。把从文艺复 1616年在佛罗伦萨上演的宫廷芭蕾《特伦尼奥的解放》(铜版画) 兴以来广泛流行于欧
来源：不详
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